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《他乡的童年》:教育焦虑的探索和优酷的纪录片实践

[摘要] 9月,《他乡的童年》在优酷上线,播出过半,豆瓣评分已经高达9.2。《他乡的童年》能顺利完成得益于平台方的支持。在《他乡的童年》中,我们看到,不强调竞争的芬兰教育怎样告诉孩子什么是成功或失败,贫富差距极

记者|刘艳秋

编辑|

去年9月,国际记者周轶君开始计划拍摄纪录片《在外国的童年》,但过程并不顺利。拍摄完芬兰的第一集后,之前的投资者不再投资了。非常现实地说,她面临着是否放弃这个项目的选择。

在芬兰拍摄时,不强调竞争的教育氛围深深打动了周轶君。她甚至在芬兰语课上流泪。最后,她决定坚持拍这部电影。后续资金将由制作人优酷和她提供。

9月,《异国的童年》在优酷上推出,豆瓣得分高达9.2分。人们很大程度上关注这部电影,因为这一主题触及了当代城市家长的教育焦虑。作为两个孩子的母亲,周轶君也有同样的焦虑。在这部纪录片中,她访问了芬兰、日本、印度、以色列和英国,最后回到中国开始了反思教育哲学的旅程。

《在外国的童年》的成功完成得益于该平台的支持。优酷副总裁兼泛文化资源中心总经理甘超负责该项目。他告诉界面娱乐,对于优酷来说,是否做一个项目有一个非常清晰的链条。价值链中的三个指标是内容价值、平台价值和商业价值。内容值总是放在最重要的位置。好的内容也会带来商业可能性。甘超最近接到几个电话,开始让客户询问第二季什么时候开始,并希望参与投资。

甘超有丰富的纪录片经验。去年12月,他加入优酷,主要负责纪录片、文化、信息和生活。经过近一年的整合,优酷的泛文化资源中心保留了两个部分:纪录片和文化。在甘超看来,“这两个板块并不分离”,它们在价值需求、用户肖像,包括所呈现的气质和外观等方面都很接近。优酷的文化部门创造了许多核心知识产权,如圆桌会议和天方夜谭。它有很好的用户群。制作纪录片时,该平台还将更加注重与文化的联系。”

“在外国的童年”就是一个例子。周轶君也是圆桌会议的客人。平台数据显示,这两个程序在用户中有很大的重叠,这增加了内容交互的可能性。9月,举行了一次以亲属关系为主题的圆桌会议。周轶君在完成这部纪录片后谈到了他的感受。优酷文化资源中心主任王晓男告诉《界面娱乐》,“她只是纪录片中需要探索和展示的一个角色,可以在圆桌会议上展示更深层次的视角。”。

甘超和周轶君是多年的朋友。当他找到周轶君并表达了在工作中合作的愿望时,周轶君很快告诉他,他想在儿童教育方面做一份工作。

作为母亲,周轶君最初选择这个话题是为了减轻他在教育孩子的过程中的焦虑。她是典型的中国父母,在典型的中国家庭中长大,但是当她来教育她的孩子时,她遇到了很大的困惑。那时,她无法清楚地解释她遇到了什么样的困惑。慢慢地,她明白了中国父母如此焦虑的一个重要原因是中国过去几十年的发展速度是史无前例的。“我们这一代人将在价值观和教育方法上与其前辈不同。我们必须找到一种新的语言来与下一代交流。”她想通过了解其他国家的人如何教育他们的孩子来解决她的疑问。

在选择了这个话题之后,周轶君和他的团队开始了几轮研究。第一轮是确定主题和拍摄目的地。周轶君告诉界面娱乐,主题设置的原则是做一些能启发中国观众的事情。例如,在调查期间,他们发现芬兰教育的特点是没有竞争,这就提出了问题。在中国,所谓的成功就是超越他人。芬兰如何定义成功?

每一集的主题也受到社会结果的影响。例如,在日本,他们认为日本人做事的完美与他们年轻时接受的教育有关,所以他们寻找能够在日本教育系统中反映这一主题的案例。以色列是一个创业的国家,创业是如何在年轻时形成的已经成为这一集的主题。在印度,主题是电影开始时提出的问题。印度有大量的穷人,但另一方面,跨国企业中印度首席执行官的数量却引人注目。从思维方式和精神根源来看,这个国家最突出的方面是什么?

即使经过可行性研究,周轶君在拍摄过程中仍然遇到许多意想不到的情况。在日本的一次采访中,她联系了半年多没有结果。她还感到日本社会非常重视拍摄期间的规则——在拍摄的前一天,花园的主任会再次经历这个过程,什么时候什么样的时间进入和采访谁,都应该事先商定,在拍摄期间任何人都不能随意进出。在拍摄幼儿园工作人员的午餐时,周轶君问他能否告诉摄像机工作人员什么时候把饭搬到走廊,准备了多少餐,花了多少小时。幼儿园拒绝了,因为申请时没有提到这件事。

周轶君觉得她没有在做一份全面的教育报告。她制作这部电影是为了展示不同的教育生态,为观众提供更广阔的视野。“如果你感到困惑,那就看看别人是怎么做的。你看得越多,你就越不会困惑。这不会直接解决你的问题,但会给你一些启示。”

她还希望观众能看到不同的社会和文化形式如何塑造不同的教育形式。在《海外童年》中,我们看到了不强调竞争的芬兰教育是如何告诉孩子什么是成功或失败的,贫富差距巨大的印度是如何用网络教育弥合孩子之间的差距的,以及具有强烈集体意识的日本是如何让孩子理解个人和团队之间的平衡的。

“英国非常重视精英教育。只有7%的人能上私立学校,有更好的学习机会,在政府工作。你为什么如此重视芬兰的个人?那是因为芬兰人太少了。如果我们不关注每个人,这个国家可能就不存在,所以这个国家将把资源集中在社会的底层。”周轶君认为,当社会和文化发展到一定阶段时,应该有适当的教育形式。然而,在中国,社会已经发展到现在的水平,许多家长的想法仍然停留在过去。她希望《外国的童年》能为每个人提供参考。

国外的月亮必须是圆的吗?《在外国的童年》也表达了其他国家对教育的焦虑。英国社会发展的主要问题之一是严重的阶级固化。英国人民已经看到了由此带来的不利条件。教育系统也在改革中。例如,在英国的一所贵族学校,校长希望50%的学生可以通过助学金获得资助,从而获得不同背景的学生。一位男爵甚至在采访中说,英国教育的最好部分是国际学生。

在周轶君看来,展示外国案例绝不是好坏之分。这毫无意义。这一集在印度播出后,许多人质疑她为什么不拍摄印度的公共教育。周轶君说,这是因为印度的公共教育不如中国,“选择拍摄学校系统之外的教育实践就是告诉每个人,如果你对现状不满意,你可以做什么”。

《外国的童年》也是周轶君第一次与视频平台合作。除了周轶君团队,优酷的制作人还担任了《异国童年》的制作人。从主题选择和计划到特定拍摄过程中问题的解决,再到生产过程中保留的控制,双方都进行了沟通和调整。

特别是在后期制作阶段,平台从用户的角度提出了一些修改建议。例如,最初播出的第一集是芬兰语,在接受了平台的建议后被改成日语。“教育与我们每个人的文化环境密切相关。芬兰和中国如此不同,以至于日本的文化与中国的文化相对接近。在类似的情况下,用户会慢慢理解程序的主题。”优酷纪录片中心主任张伟告诉界面娱乐。广播结束后,这种调整被证明是正确的。

在《舌尖上的中国》爆炸之后,所有主要的视频平台都增加了纪录片。《咬中国》首席导演陈晓卿去年加入腾讯视频担任副编辑。腾讯视频相关负责人在接受采访时透露,腾讯正在大幅减少国外纪录片的购买,并增加国内作品的购买、制作和联合制作比例。像“我修复紫禁城文物”和“一串生活”这样的纪录片在年轻群体中获得了很好的欢迎。毕利·毕利(Beeri Beeri)版权负责人在采访中还透露,B站正在逐年增加对纪录片的投资,对纪录片采购的投资与对自控的投资基本相同。

优酷的纪录片部门也在增长。2018年,优酷共播出220部国内纪录片,占播出纪录片总数的70%以上。经过半年多的探索,甘超认为该平台已经形成了两种内容偏好。一行是“仰望天空”,引导年轻观众探索和发现未知的世界。例如优酷今年发行的《塞伦盖蒂》(Serengeti)是非洲草原动物家族的一部史诗,《十个世界末日》(Ten World Ends)带人们去一个无人涉足的世界冒险。即将在十月份上映的《发光星球》展示了从太空看地球的前景。另一条线是回到人们心中真正的主题。《一百年了吗?》、《我能和你一起回家吗?》和《在外国的童年》都是在最熟悉的人群中寻找他们的困惑和内心需求。

甘超告诉界面娱乐,优酷已经与30多个核心纪录片平台、文化制作公司和独立制作人建立了联系。下一步将是开放平台的资金和资源与他们合作。发布的作品将被算作优酷制作的项目。这部分原创内容将占优酷纪录片的50%以上。

优酷也在有意识地提升女性科尔在平台上的影响力。统计数据显示,《外国童年》的观众中有70%是女性,这也符合该平台此前的预期。优酷文化的核心用户群年龄在18至35岁之间,居住在一线和二线城市。男性和女性的比例比以前略高,现在女性的比例也在逐渐增加。

甘超曾在电视台纪录片频道工作。多年来,他还在视频平台上观看了许多纪录片和文化节目。他发现一个现象,在过去,这些内容大多是男性观众,尤其是精英男性。即使是像美食节目这样的节目,男女比例仍然较高,但自今年以来,女性观众有所增加。

在他看来,这也意味着越来越多的女性将参与公共生活的建设并表达自己的观点。“周轶君是一名记者,从某种意义上说,是一名社会进步和发展的思想家,也是一名具有国际视野的观察者。今天,我们无法想象圆桌会议没有女性出席。我们无法想象,如果没有江·周放和周轶君,一位女作家也会在本季度圆桌会议播出次数最多的时期受到邀请。”今年下半年,优酷的文化节目中会出现更多女性科尔。蒋周放、陈果、陆羽和其他人都将提供单独的节目。

年轻观众的增长趋势也很明显。从甘超的角度来看,优酷文化的软着陆在过去的一年里越来越好,这体现在更多样的表达方式上。它不仅有严肃的价值和智慧的表达,而且有一个基于公众关注的视角。与此同时,它关注社会发展中的紧迫问题,处理人性的需要。

文化节目和纪录片不太可能成为绝对的流量来源,但圆桌会议和天方夜谭(Arabian Nights)等节目仍被视为优酷的真正精神价值,整个泛文化资源中心都得到了该公司的财务支持。甘超透露,“老板批准的预算和今年提交的一样多,他仍然在批准额外的预算,从中国各地购买优秀的纪录片。”

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